6 Minutės
Du gruodžio milžinai: leidimo data su įtampa
Warner Bros. neturi ketinimų perkelti filmo Dune: Part Three premjeros nuo 2026 m. gruodžio 18 d. — net ir tuo atveju, kai Marvel planuoja Avengers: Doomsday tą pačią savaitgalį. Pramonės užkulisiai įgavo pagreitį po nesenaus The Town podkasto epizodo, kuriame pramogų žurnalistas Matt Belloni pabrėžė Warner įsipareigojimą išlaikyti originaliai rezervuotą datą. Tai davė pradžią ankstyvam kultūriniam memui — „Dunesday“ — ir atvėrė galimybę, jog tas savaitgalis taps blockbuster fenomenu, prilygstančiu arba net pranokstančiu „Barbenheimer“ reiškinį.
Deniso Villeneuve'o Dune: Part Three uždaro jo epinę didžiojo ekrano trilogiją ir adaptuoja Franko Herberto romano „Dune Messiah“ (antrąją sagos knygą). Frančizės gerbėjams tai yra lemiamas Paulo Atreides istorijos tęsinys, kuris žada užbaigti siužetines linijas, pradėtas filme Dune (2021) ir tęstas Dune: Part Two. Kitoje barikadų pusėje Avengers: Doomsday pozicionuojamas kaip pirmoji iš dviejų dalių užbaigiančio MCU multivisatos siužeto salvos, vedančios į Avengers: Secret Wars 2027 m. gruodį. Toks susidėliojimas reiškia ne tik didelį komercinį susidūrimą, bet ir skirtingas kūrybines ambicijas: vienas projektas yra kino autoriaus, adaptuojančio literatūrinį kanoną, vizija, o kitas — ilgalaikės fransizės ir populiariosios kultūros intensyvi kulminacija.
Ką šis susidūrimas reiškia kino teatrams ir žiūrovams
Tai, kas daro šią datų konfrontaciją daugiau nei eiliniu kalendoriaus įrašu, yra kova dėl premium ekranų — ypač IMAX formato. Ankstyvi pranešimai nurodo, kad Dune: Part Three turi prioriteto teisę į IMAX seansus: teigiama, kad operatorius Linus Sandgren filmavo ne tik ant kino negatyvo, bet ir naujos kartos IMAX kameromis (esą tie patys įrenginiai, kurie naudoti The Odyssey). Tokie techniniai sprendimai gali nukreipti operatorių bei tinklų pageidavimus Villeneuve'o epui ir paskirti jam didžiausias sales bei geriausias auditorijas. Techninė pasirinkčių svarba čia yra tiek estetinis, tiek komercinis argumentas — filmavimo metodas daro įtaką vaizdo kokybei, publikos patirčiai ir bilietų pardavimams didelėse salėse.
Marvel režisieriai ir prodiuseriai — įskaitant Russo brolius — atvirai pareiškė norą užtikrinti IMAX seansus Doomsday, tačiau studijos ir kino tinklai turės tartis, kuriam tentpolui priskirti didžiausio formato sales. Kadangi IMAX auditorijų skaičius yra ribotas, o šventinio savaitgalio lankomumo komercinė vertė — didelė, tai gali būti retas ir aukštų statymų konkurencijos atvejis dėl ekrano ploto. Tokie sprendimai priklauso nuo kelis faktorius: numatomo bilietų pardavimo, demografinio patrauklumo, marketingo biudžetų ir netgi derybų su didžiausiais kino tinklais dėl pelno pasidalijimo ir reklamos kampanijų suderinamumo.
Už bilietų kasos: kultūriniai padariniai ir fanų reakcija
Socialiniai tinklai jau žaidžia šia tema. „Dunesday“ jau trenduoja gerbėjų bendruomenėse panašiu būdu kaip „Barbenheimer“ — su memais, fanų menu, „split-screen“ diskusijomis apie tai, kurį filmą pasirinkti. Skirtumas tarp šių dviejų reiškinių yra akivaizdus: Barbenheimer sujungė du iš pirmo žvilgsnio itin skirtingus projektus (Barbie ir Oppenheimer), sukeldamas netikėtą kultūrinį momentą; o čia susiduria prestižinis moksinės fantastikos autorius (Denis Villeneuve) su didžiausia pasaulio studijų franšize (Marvel). Dinamika skiriasi: vienas projektas remiasi autoriaus vizija ir literatūriniu paveldu, kitas — ilgalaike serializacija ir dešimtmečius trunkančia MCU publika. Tai reiškia, kad diskursas apie „kūrinių vertę“ ir „patirties formatą“ bus intensyvesnis, o fanų pasirinkimai — kur žiūrėti ir kodėl — taps kultūrinėmis nuorodomis ateities analizei.
Geriausi marketingo sprendimai, ankstyvos peržiūros ir kritikai gali stipriai paveikti bilietų pradinį pardavimą. Jei Dune akcentuos IMAX-ekskluzyvines sekas bei kino negatyvo ir didelio formato estetiką, tai gali pritraukti kinofilus bei renginių auditoriją, kuri prioritetą teikia teatrinei patirčiai ir vaizdo kokybei. Tuo tarpu Marvel remsis franšizės dinamika, didžiuliu ansambliu ir plataus masto kryžminėmis reklaminėmis priemonėmis, taip pat galimais prekių pardavimais ir partnerių kampanijomis. Abu filmų kampai turi stiprią prekybinę vertę: vienas pasiūlys „autorinio kino“ estetiką ir „vienkartinį“ vakarą, kitas — popkultūrinį įvykį su platesniu veikėjų spektru ir tolimesniu naratyvu MCU.
„Tokio tipo tvarkaraščio susidūrimas verčia žiūrovus daryti kuratoriškus sprendimus apie tai, kaip jie patirs filmus kino salėje,“ sako kino istorikė Clara Mendes. „Tai gali atgaivinti teatrinį renginių modelį, kuriame formatas ir peržiūros patirtis turi tiek pat reikšmės, kiek intelektinė nuosavybė (IP).“ Mendes pastebi, kad festivaliai ir specialios peržiūros (pvz., režisieriaus seansai, Q&A ar papildomi užkulisių turai) gali dar labiau padidinti susidomėjimą tarp tų žiūrovų, kurie siekia pilnos, „gyvos“ patirties.
Palyginimai ir kontekstas
Lyginant šį susidūrimą su ankstesniais įvykiais, galima geriau nustatyti lūkesčius: Villeneuve’o Dune filmai yra lėtai kutenantys, vizualiai kruopščiai atliekami ir skirti didžiajai scenai; galvokite apie kontempliatyvią moksline fantastiką, kurios mastas ir ambicija artimi 2001: A Space Odyssey ar Blade Runner estetikai. Tuo tarpu Russo brolių ir platesnio MCU požiūrio Avengers įrašai pabrėžia tankų siužetą, veikėjų susikirtimus bei veiksmo įspūdį pagal tradiciją, kuri dešimtmečius kaupė publiką ir kūrė nuoseklų kino žiūrėjimo įprotį. Istoriškai įvykiai, kai dideli filmai pasirodo tą pačią savaitę, dažnai naudingi auditorijai — pasitaiko dvigubų seansų, savaitgalio pasiskirstymo bilietų ir didesnių bendrų pajamų — tačiau jie taip pat gali „kanibalizuoti“ vienas kito pajamas tam tikruose formatuose, pavyzdžiui, IMAX, kur dėl riboto ekrano laiko dalyvauja tik keletas filmų.
Užkulisiuose kamerų sistemos, kino juostos pasirinkimas ir operatoriaus sprendimas — tai nėra smulkmena: tai yra strategiškai motyvuotas ėjimas. Filmavimas ant negatyvo ir IMAX kameromis yra brangus, apgalvotas sprendimas, signalizuojantis Warner ketinimą užimti premium teatro patirtį bei konkuruoti dėl tų žiūrovų, kuriems žinutė „žiūrėkite tai didžiausiame ekrane“ yra svarbi. Toks metodas turi įtakos gamybos biudžetui, postprodukcijos reikalavimams ir galutinei pateikčiai skaitmeninėse bei fizinėse platformose — nuo priekinio rodymo iki galutinio kino juostos archyvavimo ar pardavimo aukcione.
Ar Dune: Part Three ir Avengers: Doomsday pavers 2026 m. gruodį kultūriniu etapu — dar neaišku. Tačiau ingredientai tam jau surinkti: dvi milžiniškos fanų bazės, ginčijami premium ekranai ir šventinis savaitgalis, skatinantis „appointment viewing“ — t. y. planuotą, specialią kino apsilankymo patirtį. Net ir tuo atveju, jei vienas filmas dominuos bilietų pardavimuose, kitas gali laimėti ilgalaikę recenzentų paramą, srautinių platformų žiūrimumą arba prekių pardavimus, todėl tikslus rezultatas greičiausiai bus daugiau niuansų nei vienkartinis triumfas.
Galiausiai, laimi žiūrovas: du svarbūs filmai tą pačią savaitę suteikia retą degustaciją kino mylėtojams ir galbūt sukurs dar vieną momentą, kai teatrinė patirtis vėl pabrėžia savo bendruomeninį efektą. Ne tik bilietai ar IMAX salonai yra svarbūs — tai ir diskusijos už salių ribų, bendri vakarėliai bei socialinė patirtis, kurią vienu metu dalijasi skirtingų kartų žiūrovai.
Šaltinis: smarti
Palikite komentarą