2 Minutės
Toronto spaudos vakaras virto tarsi bokso ringu, kai kritikai susiskirstė į priešingus kampus po to, kai Zacko Snyderio filmas "Paskutinė fotografija" buvo parodytas pilnai užpildytoje festivalio salėje. Kai kurie išėjo apstulbę, kiti išėjo įniršę. Retas liko abejingas.
Filmas, kurį Kurtas Johnstadas parašė pagal Snyderio pasakojimą, pasakoja apie buvusį DEA agentą, kuris Pietų Amerikos kalnuose ieško nužudytų savo diplomatų giminaičių vaikų. Jam padeda priklausomas fotografas, liudijęs žudikus. Gamta tampa veidrodžiu; atmintis ir realybė susilieja, kai pagrindinis veikėjas susiduria su savo asmeniniais demonais.
Prie projekto prisijungė pažįstami vardai: Stuartas Martinas ir Fra Fee vaidina pagrindinius vaidmenis, Hansas Zimmeris kūrė garso takelį kartu su Omeriu Benyaminu ir Stevenu Duru, o pats Snyderis, pavadinęs šį darbą asmeniniu, atliko operatoriaus funkciją. Tai pirmasis visiškai nepriklausomas Snyderio ilgametražis filmas, kuriam, kaip teigiama, kūrimui užtruko apie du dešimtmečius ir kuris buvo pagamintas be studijos ar srautinių platformų priežiūros.
Kritikų reakcijos pasirodė it žaibas: ryškios, smarkios ir sunkiai nuspėjamos. Dauguma sukritikavo filmą kaip savanaudišką netvarką: žiaurų iki grotesko, per ilgo ir taip primityviai pateiktą, kad tai atrodė teatro imitacija. Apžvalgose dažnai pasitelkiami žodžiai „begėdiškas“ ir „katastrofiškas“, kritikuojant ritmo tempą ir, jų manymu, nelanksčias kultūrines reprezentacijas.
Kiti atsiliepimai buvo palankesni. Kai kurie recenzentai išskyrė Kolumbijos peizažų vizualinį mastą ir Zimmerio garso takelį kaip kertinius elementus, kurie pakelia scenas virš siužeto spragų. Jiems „Paskutinė fotografija“ yra drąsus Snyderio tonacijos posūkis: nuogas, intymus trileris, atsisakantis komiksų blizgesio ir siekiantis ko nors nuoširdaus bei skubaus.
Yra ir mišrių nuomonių: pagyrų už energingas veiksmo scenas ir techninį meistriškumą, bet kartu nusivylimo dėl scenarijaus, kuris, atrodytų, nevisiškai pasiryžta savo ambicijoms. Keletas kritikų teigė, kad devyniasdešimt minučių stipraus, nekompromisinio trilerio darbo erozuoja, kai jam pridedama dar keturiasdešimt penkios minutės režisūrinio savireferencingo — gražiai komponuotų kadrų, kurie vis dėlto nesudaro pilnai tenkinančios visumos.
Tai yra asmeniškiausias Snyderio filmas, sukurtas už studijinės sistemos ribų po dešimtmečius trukusių kūrimo procesų, ir ši nepriklausomybė matoma tiek jo stipriose, tiek akivaizdžiose silpnybėse.
Tono nenuoseklumo kaltinimai susimaišo su pagarba Snyderio drąsai. Kai kurie vadino filmą be reikalo smurtiniu ar net įžeidžiančiu kai kuriose vietose; kiti gyrė jo nenusileidžiančią laikyseną. Konsensusas, toks koks yra, rodo filmą, kuris suskaldys žiūrovus: kino mylėtojai gali mėnesiais ginčytis dėl ketinimų, tuo tarpu platesnė auditorija gali nuspręsti išeiti per vidurį seanso.
Kokią pusę bepasirinktumėte, „Paskutinė fotografija“ atgaivino pažįstamą klausimą apie Snyderio kūrybą: ar jis iš naujo save atranda, ar tiesiog kartoja savo ekstremumus kitu tonu? Debatai TIFF festivalyje rodo, kad gerai ar blogai, jis dar kartą sukūrė filmą, kuris atsisako būti foniniu triukšmu.
Palikti komentarą
Komentarai
Komentarų dar nėra. Būkite pirmas.