6 Minutės
Didelio biudžeto sugrįžimas: ką žinome apie Rush Hour 4
Pradėjus sklisti gandams, jie netrukus virto oficialesnėmis antraštėmis: Rush Hour 4, ilgai lauktas Jackie Chano ir Chris Tuckerio sugrįžimas, esą vėl pajudėjo į priekį su gamybos biudžetu, kuris, kaip pranešama, viršija 100 milijonų JAV dolerių. Pramonės žiniasklaidos šaltiniai nurodo, kad filmą platins Paramount, o dalis finansavimo ateis iš tarptautinių investuotojų — tarp jų minima ir Saudų investicija. Taip pat aptariama gamybos sutartis, kurioje Warner Bros. turėtų gauti dalį pasaulinių distribucijos pajamų. Tokie sprendimai atspindi dabartinę Holivudo praktiką, kai didelio masto projektai dažnai finansuojami mišriomis priemonėmis, derinant studijų balansą tarp rizikos ir potencialaus pelno.
Pranešamos sumos ir investuotojų profilis kelia daug klausimų: kaip bus suderintas kūrybinis kontrolės balansas, kokią įtaką turės tarptautiniai rėmėjai reklamos strategijoms ir peržiūros langų politikai, ir kaip tai paveiks galutinį biudžeto panaudojimą — nuo kaskadinio veiksmo scenių iki postprodukcijos ir pasaulinės rinkodaros. Search engine optimization (SEO) požiūriu, „Rush Hour 4“, „Jackie Chan“ ir „Chris Tucker“ yra pagrindiniai raktiniai žodžiai, kurių dominavimas temoje padeda projekto matomumui tiek tradicinėje spaudoje, tiek internete. Vis dėlto svarbu atkreipti dėmesį, kad preliminarūs skaičiai dažnai keičiasi, kol nėra oficialaus studijų patvirtinimo, o finansavimo struktūra gali būti kompleksiška ir dinamiška.
Už antraščių: finansavimas, skandalai ir studijų susitarimai
Praneštas biudžetas — daugiau nei 100 milijonų dolerių — pirmiausia pasirodė pramogų žiniasklaidos ataskaitose ir vėliau buvo komentaruose iš dalies patvirtintas Brett Ratnerio, kuris režisavo pirmus tris frančizės filmus. Ratneris neigė Melania Trump priklausančios Muse Films įsitraukimą ir minėjo Tariq bin Ammar kaip prodiuserį ir investuotoją; taip pat jis trumpai patvirtino reikšmingą biudžetą. Tačiau filmo kelias iki ketvirtos dalies buvo sudėtingas: prieš kelis metus Brett Ratnerio atžvilgiu pasirodžiusios lytinių nusikalstamumo ir netinkamo elgesio istorijos smarkiai sulėtino projektą ir pakenkė ankstesniems sandoriams. Tokie skandalai dažnai verčia studijas peržiūrėti rizikos valdymo protokolus, PR strategijas ir teisines apsaugas prieš galimas reputacijos problemas.
Per tą stagnacijos laikotarpį pranešama, kad politiniai ir pramonės veikėjai kartais lobiavo už projekto atgaivinimą, siekdami sutvarkyti finansinius ir organizacinius klausimus užkulisiuose. Paramount atnaujintas impulsas kartu su tariamu bendradarbiavimu su Warner Bros. — kuris, kaip teigiama, gauna dviženklį procentinį grąžos dalį iš distribucijos pajamų — atspindi atsargų, bet tvirtą studijų strategiją: atgaivinti patikrintą frančizę, neperimdami visos finansinės rizikos vien tik ant savo pečių. Tokios partnerystės modelis yra būdingas modernioms Holivudo gamyboms, kai siekiama pritraukti tarptautinį kapitalą, diversifikuoti investuotojų ratą ir tuo pačiu išlaikyti pakankamą kūrybinę kontrolę, kad filmas išliktų prekinis ženklas su platesniu tarptautiniu patrauklumu.
Kaip Rush Hour 4 dera prie šiuolaikinių kino tendencijų
Frančizių atgaivinimai Holivude tapo įprasta praktika — nuo Bad Boys iki Top Gun ir kitų metų hitų. Panašiai kaip Bad Boys: Ride or Die, galimas modernus Rush Hour ketvirtasis filmas greičiausiai derins nostalgiją su šiuolaikinės kino gamybos ekonomika: didesnės veiksmo scenos, intensyvesnės kaskadinės choreografijos, didesnis dėmesys pasaulinei rinkodarai ir tarptautiniam finansavimui, kad sumažintų vienos studijos finansišką našta. Tokia strategija apima plataus masto reklamos kampanijas, pritaikytas skirtingoms rinkoms, ir optimizuotus premjerų bei transliavimo langus, kad filmas galėtų maksimaliai išnaudoti tiek kino teatrų bilietų pardavimus, tiek vėlesnes srautinio transliavimo platformų pajamas.
Per pastąsias dešimtis metų teatras ir srautinis transliavimas (streaming) prisitaikė prie naujų pajamų modelių, todėl prodiuseriai dažnai ieško kryžminio finansavimo šaltinių: fondų, užsienio valstybinių ar privačių investicijų, kai kuriais atvejais ir regioninių gamybos kreditų. Tokia kryžminė investicijų struktūra leidžia studijoms išlaikyti didesnį kūrybinį laisvės spektrą, bet tuo pat metu reikalauja sudėtingesnių sutartinių mechanizmų dėl pelno pasidalijimo, transliavimo teisių ir teritorinio platinimo. Šiuolaikinės veiksmo-komedijos, ypač tos, kurios remiasi žinomais vardais kaip Jackie Chan ir Chris Tucker, turi suderinti vietinį humoro pojūtį su tarptautine patrauklumo strategija — tai reiškia, kad scenarijus, režisūra ir kaskadinės choreografijos bus pritaikomos taip, kad patiktų tiek JAV, tiek Azijos, Europos ir kitų regionų auditorijoms.
Įdomybės, palikimas ir žiūrovų lūkesčiai
Pirmasis Rush Hour (1998) stipriai prisidėjo prie Jackie Chano, kaip Holivudo veiksmo žvaigždės, statuso tvirtinimo ir padėjo Chris Tuckeriui įsitvirtinti plačiojoje populiariojoje kultūroje. Buffai atkreipia dėmesį į tai, kad abiejų aktorių — Azijos kovos menų žvaigždės ir greitai kalbančio juodaodžio komiko — chemija tais laikais buvo reti reiškinys tokiame mąste ir tai ženkliai prisidėjo prie trilogijos tarptautinio patrauklumo. Tokia netikėta partnerystė tapo frančizės prekės ženklu: intensyvios kovos scenos ir kaskadiniai triukai kartu su humoristinėmis interakcijomis sukūrė aiškų žiūrovų patrauklumą.
Kritiniai atsiliepimai yra mišrūs: fanai dažnai švenčia tandemo dinamiką ir komercinį frančizės pasisekimą, tuo tarpu dalis kritikų teigia, kad atgaivinimas privalo kontrastuoti su savo praeitimi ir atnaujinti toną šiuolaikinei auditorijai. Tai apima ne tik humoro atnaujinimą, bet ir jautrumo klausimus, atstovavimo svarbą bei atsakomybę už tai, kaip tam tikri personažai ir jų pokštai bus interpretuojami platesnėje kultūrinėje aplinkoje. Be to, finansavimo šaltiniai — ypač jei jie apima kontroversiškas investicijas, pavyzdžiui, tariamas Saudų parama — gali sulaukti visuomenės ir žiniasklaidos dėmesio bei pakeisti filmo viešąją įvaizdį ar distribucijos strategijas.
„Naujas Rush Hour turi daryti daugiau nei pasikliauti nostalgija“, — sako kino kritikė Anna Kovacs. „Reikia naujo režisūrinio griežtumo ir scenarijaus, kuris gerbtų dueto chemiją, bet nekeistų senų anekdotų. Turint tokį biudžetą ir pasaulinį finansinį užnugarį, tikrai atsiranda galimybė modernizuoti formulę: išlaikyti kaskadis, bet atnaujinti personažų dinamiką, teminius konfliktus ir komedijos sluoksnius taip, kad filmas būtų aktualus ir tarptautinei auditorijai.“
Kol kas pagrindinė antraštė yra aiški: Rush Hour 4, panašu, vėl pajudėjo su rimtu finansavimu ir abiem žvaigždėms, kurias, kaip pranešama, domina sugrįžimas. Studijos ir investuotojai atidžiai seks viešąją reakciją, o daugiau oficialios informacijos apie galutinį aktorių sąrašą, kūrybinę komandą ir išleidimo datas paaiškės artimiausiais mėnesiais. Tuo tarpu analitikai ir rinkodaros specialistai vertina, kiek projekto komercinis potencialas atitiks modernius kino vartojimo modelius — kino teatrų bilietų pardavimus, srautinio transliavimo pardavimus, tarptautinę distribuciją ir prekės ženklo licencijavimą — ir kaip šios pajamos bus paskirstytos tarp investuotojų bei platintojų.
Šaltinis: smarti
Palikite komentarą